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schied in seinem achtundzwanzigsten Jahre, bald nachdem er seine
juristischen Studien abgeschlossen hatte; die Schwindsucht raffte ihn
dahin. Es war ein zarter, sensitiver Melancholiker, Lenau verwandt,
dessen große, tiefe Augen in das Jenseits gerichtet waren, und
der mit der Nacht, mit dem Halbdunkel, mit dem Traume und
mit der Sehnsucht vertrauter war als mit der Sonne, dem Licht
und mit der alltäglichen Wirklichkeit. Seine Lieder und Sonetten,
die ungemein melodisch und weich klingen, stehen noch unter
dem Byronschen Einflusse, doch Mayer kennt nur die
schwermütige, düster melancholische Note seines heißgeliebten Meisters;
Byrons titanenenhafter Trotz, seine ätzende Kritik der
menschlichen Gesellschaft, sein stolzer Sarkasmus sind ihm, wie den
meisten Byronschülern in Böhmen, dagegen durchaus fremd.
Aber Mayer versuchte sich auch auf anderen, selbständigeren
Bahnen, wenn noch oft unsicher; er neigt sich mitleidig und
liebevoll zu den bedrückten Proletariern; er interessiert sich für
die sozialen Konflikte des Arbeiters und des Arbeitgebers und
findet für ähnliche, damals noch hypermoderne Stoffe einen
schwungvollen poetischen Ausdruck, der in seiner wortreichen
Rhetorik und seinem humanen Liberalismus oft an Freiligrath
erinnert.

Kräftiger und vielseitiger als Mayer war allerdings der
jüngere Vaclav Solc (1838--1871); aber die psychologischen
Feinheiten, welche bei Mayer bezaubernd wirken, darf man von
diesem verbummelten Bauernsohn und verirrten Bohemien nicht
erwarten, wiewohl er als Formkünstler die meisten Zeitgenossen
übertrifft. Goethes strenges und gerechtes Urteil über Günther,
dessen Schicksale Solc durchleben mußte, trifft auch bei Solc
wörtlich zu: er konnte sich nicht zähmen, und so zerrann ihm
sein Leben wie sein Dichten. Seine Begabung war urwüchsig
und dabei doch ungemein reich: er beherrschte sowohl das
einfache volkstümliche Lied als auch die beredte Ode; er war
zugleich zarter Liebesdichter und wuchtiger Rhetoriker; neben
kleinen frischen Genrebildern aus der Großstadt und der
Vorstadt findet man bei ihm breitangelegte Skizzen zu großen
historischen Gemälden; ein üppig-sinnlicher Orientalismus, welcher
sich auch in der schwierigen Ghaselenform offenbart, wechselt bei
ihm mit schlichtester Heimatkunst. Was jedoch seinen Gedichten,
die unter dem Titel »Prvosenky~ (»Primeln«, 1868) erschienen