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verborgensten und unbedeutendsten mitwirkenden Faktoren des
cechischen nationalen Wiedererwachens. Überall betont Jirasek
in diesen kollektiven Chroniken der Massenbewegungen sein
nationales Stammesbewußtsein, seine innig erfaßte Angehörigkeit
zu dem Bauernvolke, seinen entschiedenen Sinn für die lokale
Eigenart sowie für den traditionellen Zusammenhang mit der
Vergangenheit: dieser Volkserzähler verwaltet pflichtgetreu das
Amt eines Volkspädagogen.

Und Ähnliches gilt von Jiraseks szenischen Arbeiten, die man
kaum gesetzmäßige Dramen nennen kann, da hier nur eine
bunte Folge frei aneinander gereihter Szenen geboten wird,
seien sie aus dem Volksleben, wie in) Vojnarka« (1891), )Lucerna«
()Die Laterne«, 1905, deutsch von Sp. Wukadinovic, 1906) oder
aus dem Hussitenkriege, wie in )Zizka« (1903) und »Jan Hus«
(1911) oder endlich aus der Geschichte der elb-slawischen
Volksstämme, wie in )Gero« (1905, deutsch von M. Andricki, Bautzen
1906). Dem trefflichen kulturhistorischen Kleinmaler wird man
also sein Lob weder in diesen dramatischen noch in jenen epischen
Arbeiten verweigern können, wenn man auch eine tiefere
geschichtsphilosophische Auffassung überall beinahe schmerzlich vermißt.

Ganz anders steht es aber um Jirasek den Künstler: seine
Psychologie ist seicht und konventionell; seine Erotik ist
entweder sentimental oder langweilig; seine Moral ist engherzig und
spießbürgerlich. Vergebens sucht man bei ihm nach einer
tatsächlich heldenhaften Erscheinung, die man rein menschlich
bewundern könnte; vergebens nach einem tragischen Schicksale,
vergebens endlich nach einer großen Weltidee, die doch bei
keinem wirklich großen modernen historischen Romandichter,
sei es Flaubert oder Tolstoj oder K. F. Meyer, fehlt. Feinere
Qualitäten der Komposition und des Stils vermißt man bei Jirasek
allzu schmerzlich. Seine oft sehr dickleibigen Bücher haben
keinen strengen, einheitlichen Aufbau, sondern sie sind nur rasch
und leicht hingeworfen. Das überflüssige Schnörkel werk
erdrückt nicht selten die eigentliche Handlung ebenso wie die
Nebenfiguren oft die wichtigen Träger der entscheidenden
Geschehnisse verdrängen. Jirasek schreibt knappe, ja abgehackte,
manchmal elliptische Sätze, welche im Dialog kräftig, in der
Darstellung aber peinlich wirken, seine Schilderung ist
kurzatmig und nüchtern und bevorzugt die analytischen Einzelheiten

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