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Sensibilität, die auch auf die feinsten Impulse der den Dichter
angehenden Wirklichkeit reagiert und sie in den zartesten
Abtönungen und verborgensten Halbtönen nachklingen läßt; halb
aber ist Vrchlicky ein komplizierter, sehr gelehrter, an
umfassenden Reisen und an allen Litteraturen des westlichen
Europa gebildeter Geist, zu dem die Geschichte mit tausend
Zungen spricht, und der sich von den verschiedensten Kulturen
zu dichterischem Schaffen anregen läßt, wobei nicht nur fremde
Stoffe, sondern auch fremde Kunstformen in sein Werk
übergehen.

In der Zeit, als das cechische Schrifttum fast ausschließlich
von der deutschen Litteratur befruchtet ward, trat Vrchlicky als
Vermittler der romanischen, vorzugsweise französischer und
italienischer Dichtung a1,lf. Mit den modernen Franzosen hat er
seine Übersetzertätigkeit eröffnet; eine große, vielseitige
Anthologie der französischen Lyrik aus dem 19. Jahrhundert (1877),
der dann einige Nachträge folgten, zeigte ihn bereits auf der
Höhe seiner Übersetzungskunst, und hier entwirft Vrchlicky schon
sein poetisches Programm: der Gipfel der französischen Poesie
ist für ihn Victor Hugo, dem selbst die entschieden echteren
Lyriker Musset und Vigny weichen müssen; außer ihm kommt
noch Theophile Gautier , einige Parnassiens in Betracht,
hauptsächlich Theodore Banville, Sully Prudhomme, Leconte de Lisle,
viel weniger schon die beiden Begründer der neuen Lyrik in
Frankreich, Charles Baudelaire und Paul Verlaine. Von Vidor
Hugo, den V rchlicky in drei vorzüglich informierenden
Anthologien dem cechischen Publikum vorgeführt hat, hat er am
meisten empfangen: die geniale Rhetorik, die poetische
Polychromie, die grandios pompöse Rhythmik, den großartigen
Gedanken einer kolossalen Epopöe der Menschheit in
fragmentarischer, halb lyrisch, halb epischer Ausführung, die seltsame
Verbindung der kosmischen Betrachtung mit der zartesten
Liebesund Familienlyrik ; doch auch die überschwängliche, oft
bombastische Sprache, die keine Ökonomie kennen will, das
unphilosophische Spiel mit verschiedenen Ideen und Systemen, den
fortschrittlichen Optimismus und eklektischen Idealismus, welcher
auch bösem Truismus nicht ausweicht. Von Gautier und
Banville hat Vrchlicky die gewagteste Formkunst und das
selbstzufriedene Künstlertum, von Sully Prudhomme die philosophisch-