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fröhlichen, weltbejahenden Optimismus, der wir in Vrchlickjs
Reflexionsdichtung begegnet sind, klingt auch aus seinen lyrischen
Gedichten, soweit sie des Dichters intimes Leben besingen. Wie
es in jener Gruppe der freie Gedanke war, der den düsteren
Pessimismus besiegte, so ist es hier die sinnliche glückliche Liebe.
Vrchlickjs vollblütige, sensualistische und hedonistische
Liebeslieder, die aber manchmal in faunische Lüsternheit ausarten
und den schroffsten Gegensatz zu Zeyers schwindsüchtiger,
seraphischer Erotik bilden, muten wie ein Rubens in Versen an.
Gern wählen sie das antike Kostüm, doch am liebsten werfen
sie im wilden Übermute jedes Gewand weg, das die kraftstrotzenden,
üppigen, doch edel geformten Glieder verhüllen könnte. Von
diesen Schöpfungen wirken am echtesten V rchlickjs ältere
Liebesbücher »Eklogen und Lieder« (1879) und »Carovna zahrada« (»Der
Zaubergarten« , 1888); doch auch jene, wo er seinem Meister
Hugo nicht unähnlich, sein trautes, stilles Familienglück besingt,
haben eine ruhige, harmonische Schönheit, so besonders die
Sammlungen >Co zivot dal« (»Was mir das Leben gegeben«, 1883)
und »Motyli vsech barev« (»Schmetterlinge in allen Farben«, 1887).

Oft zeigt dagegen seine Lyrik nur ein formales Interesse:
dann feiern sein eminenter Formsinn, seine ausgesprochene
Vorliebe für die schwierigsten Strophengebilde , seine erstaunliche
Fähigkeit, die romanischen Versformen in cechischer Sprache
treu nachzubilden, seine Neigung zum Spielerischen, Leichten,
Anmutvollen wahre Triumphe; so in vier vollendeten
Sammlungen »Dojmy a rozmary« (»Stimmungen und Launen«, 1880),
»Hudba v dusi« (»Seelenmusik«, 1886), »Zlaty prach« (>Der
goldene Staub«, 1887) und »Meine Sonate (1893). Will man sich
einen Begriff von dieser Formkunst Vrchlickys machen, so muß
man an die Virtuosenstücke eines Theodore de Banville, des
Autors der gewagten >Odes funambulesques« denken; muß sich
der genialen Reimtechnik und Wortmusik des unübersetzbaren
Edgar Allan Poe erinnern, ja sich die französischen Lyriker des
späten Mittelalters vergegenwärtigen. Hier sieht man den großen
Umgestalter der cechischen dichterischen Sprache in voller Rüstung;
er hat seinen Nachfolgern. etwas ganz anderes hinterlassen, als
er übernommen hat: eine Sprache voll verführerischer Musik,
sinnlichen Glanzes und satter Farben, kein Instrument mehr,
sondern ein ganzes polyphones Orchester, das zuweilen pianissimo