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lebnisse nur lyrische Dekorationen; als er an der Schwelle des
Jahrhunderts Dramaturg des cechischen Nationaltheaters wurde,
wußte er seinen vorzüglichen Sinn für das Dekorative, für die
impressionistische Stimmung des Ensembles in der Regie
vortrefflich zu verwerten.

Die beiden großen kosmopolitischen Dichter Zeyer und
Vrchlicky wollten auch die cechische Bühne erobern, doch man
dürfte nicht behaupten, daß es ihnen gelungen wäre. Im Jahre
1881 wurde der neue Monumentalbau des cechischen )Nationalen
Theaters« vollendet; doch kaum war der Bau fertig, zerstörten
ihn Flammen. ]aroslav Vrchlicky, welcher den allmählichen
Fortschritt des Theaterbaues mit begeisterten und geistreichen
Versen begleitet hat, gab dem nationalen Schmerze über die
Vernichtung des dem Volke heilig gewordenen Gebäudes einen
beredten Ausdruck; zugleich ermahnte seine pathetische Muse
die gesamte Nation, das großartige Werk aus Trümmern und
Asche neu und verjüngt wie Phönix hervorsteigen zu lassen.
Sein in der Form einer italienischen Kanzone gehaltenes Gedicht
erschien unter dem bezeichnenden Titel »Pantheon« (1883).
Damals zeigte sich die Opferfreudigkeit des cechischen Volkes in
einem so glänzenden Lichte wie noch nie vorher; aus freiwilligen
Beiträgen, zu denen auch einfache Arbeiter und arme
Dienstmädchen beisteuerten, wurde nach zwei ] ahren ein neues,
elegantes Gebäude im Renaissancestil , das )Narodni divadloc, am
rechten Ufer der Moldau errichtet, welches auch die cechische
Bau- und Bildhauerkunst sowie die dekorative Malerei in der Epoche
ihrer Vollendung zeigte. Doch während die Oper, welche Smetana
unter den Einfluß Richard Wagners gestellt hatte, durch Werke
von Smetana, Dvorak, auch das Aufsehen des Auslandes an sich
lenkte, konnte das Schauspiel, das mit der Oper die Bühne teilte,
mit ihr nicht wetteifern. Ein geschickter Theaterdirektor,
Fra nt i s e k A d 0 1f Sub e r t (geb. 1849), welcher eine
journalistische Begabung und Schulung auch als Dramatiker nicht
verleugnen konnte, pflegte das pathetische Drama mit großen
wirkungsvollen Massenszenen, mit prunkhaften Schaustücken im
alten Stil und wußte durch Einladungen fremder Künstler den
Geschmack seiner Schauspieler sowie seines Publikums zu läutern.
Unter den Schauspielern dieser Gruppe stellte die männliche
Erscheinung des schwungvollen Jakub Seifert (geh. 1846) die