Sechzehntes Ka piteI.

Der Realismus in der cechischen Novellistik und
im Drama.

Die patriotische Schule schwelgte in ihren
historischpolitischen Träumen, und die ihr entgegengesetzte kosmopolitische
Gruppe irrte in der poetischen Ferne; da fing das realistische
Interesse für die unmittelbare Wirklichkeit des täglichen Lebens
nur ganz allmählich an sich zu regen. Auch hier hat bereits die
von HaIek und Neruda geführte Generation neue Ziele gewiesen,
ja teilweise auch selbst neue Bahnen gebrochen; Halek und
Svetla, die bedeutendsten Erben der Bozena Nemcova, bedeuten
bei all ihrer romantischen Handlungskonstruktion und
idealistischen Charakteristik einen großen Fortschritt in der Schilderung
des cechischen Volkslebens ; Neruda eroberte mit seiner
skizzenhaften Technik des novellistischen Genres das Großstadtleben
für die Litteratur; Pfleger, ein Schüler der jungdeutschen Schule,
begründete den cechischen sozialen Roman. Doch diese
neueröffneten Wege wurden allzubald verlassen; die meisten
Schriftsteller der siebziger und achtziger Jahre verdarben durch
unangenehm aufdringliche Moral, durch gewaltsame patriotische
Tendenz, durch einen faden, verlogenen Idealismus, durch
süßliche Sentimentalität wieder das lebenstreue Bild der Wirklichkeit.

Nun mußte die realistische Kunst wieder erobert werden,
und so bildet das langsame Erwachen des Wirklichkeitssinnes
und der Kampf um den Realismus die eigentliche Geschichte der
cechischen Novellistik in den achtziger Jahren.

Einige Motive, die für die Entstehung der realistischen
Richtung entscheidend waren, liegen allerdings außerhalb der
Litteratur: es ist vorerst die große ethnographische Bewegung,
welche dann in den neunziger Jahren ihren Höhepunkt erreichte,
und der mährische Regionalismus, der, in dem politischen und