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ganz oberflächlichen Sensualismus, einen kokett femininen Zug;
die Eleganz war verlogen und oft ganz sinnlos; neben Balzac
und Flaubert, die Hladik oft verherrlicht, ließ er sich auch von
Ohnet und vom späteren Bourget beeinflussen; der leichte
Konversationsstil verschmähte auch die billigsten feuilletonistischen
Floskeln nicht - so hat den ehrlich aufwärts strebenden
Romanpsychologen der nach Erfolg haschende Modeschriftsteller
verdrängt.

Die Entwicklung des cechischen realistischen Dramas geht
mit der Geschichte des Realismus im Romane und in der Novelle
Hand in Hand; ja, es tauchen hier dieselben Namen auf. Doch
hier wurde kein bedeutendes Werk geschaffen, das sich fremde
Bühnen erobern und dadurch seine Wirksamkeit erproben könnte;
auch das Beste, was auf dem Gebiete des realistischen
Schauspieles hervorgebracht wurde, war nur von lokaler Bedeutung
oder nur in seiner Entwicklungsreihe beachtenswert. Fremde
Einflüsse, wie der russische Realismus, das Ibsensche Drama, die
deutsche naturalistische Schule, zeitigten fast keine Früchte in
der cechischen Bühnendichtung, wiewohl die Kritik die fremden
dramatischen Reformer kundig und liebevoll interpretierte und
das cechische Theaterpublikum für das Verständnis derselben
allmählich erzogen wurde. Selbst die Schauspieler, die für ihre
realistischen Rollen eingehende Studien im Leben machen und
zahlreiche Vorbilder finden konnte, taten hier ihr möglichstes.
Als die cechischen Dramatiker ethnographische Genrekunst,
volkstümliche Kleinmalerei bevorzugten, besaßen sie in J i n d f ich
Mosna (1837-1911), einem genialen Komiker, den besten
Darsteller für Originale aus dem Volke, der seine altertümlichen
Figuren mit packender Kraft und eigenartigem Humor vorführte;
unter den jüngeren Künstlern fand besonders Frau M a r i e
H ü b n e r 0 v a (geb. 1865) für die derben Frauengestalten des
realistischen Dramas packend menschliche Töne. Endlich wußte
Frau Hana Kvapilova (1860-1907), ein sehr kompliziertes
modernes Frauenwesen in der Art von Eleonora Duse oder
Agnes Sorma, mit ganz erstaunlicher psychologischer Tiefe und
taufrischem, lyrischem Zauber die Leidensgeschichte des Weibes
und seine sehnsüchtigen Träume von neuer Schönheit und
Herrlichkeit des Lebens zu interpretieren; aber als sie sich zu einer
Monumentalität, ja klassischen Schönheit der Darstellung er-