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hoben hatte, verwehte sie der Tod wie ein scheues
Frühlingsmärchen.

Noch tief in die achtziger Jahre hinein galt die große
historische Tragödie mit vaterländischem Stoffe für die höchste
dramatische Leistung; auch der beste Realist des cechischen
Dramas, Lad i s 1 a v S t r 0 u p e z nie k j (1850-1892), ein
Dramaturg des Nationalen Theaters in Prag, versuchte sich in
dieser schwierigen Kunstform ; doch hier blieb ihm der Erfolg
für immer versagt. Dann schrieb er einige historische Lustspiele
aus dem 16. und 17. Jahrhundert, wie den »Zvikovsky rarasek4:
(»Kobold von Klingenberg« , 1883) und ~Pani mincmistrova~
(» Die Frau Münzmeisterin «, 1885), wo er das archaistische
Zeitkolorit, den anmutigen Zauber der Vergangenheit, die pittoreske
Eigenart der böhmischen Spätrenaissance ganz meisterhaft zu
treffen wußte. Noch größer wurde sein Erfolg, als er diese
genrehafte Kleinkunst, diese satte Milieuschilderung, dieses fleißige
Ausarbeiten von originellen Figürchen, diesen saftigen, witzigen
Humor in einem Dorfschauspiele aus seiner südböhmischen Heimat
anwandte, das er sehr bezeichnend »Unsere Dorffurianten« (»Nasi
furianti ~, 1887) benannt hatte: eine bunte Fülle von Figuren,
ein rasches Nacheinander von lebhaften Volksszenen, ein
übersprudelnder Reichtum von humoristischen Einfällen verdecken
die etwas possenhafte, übrigens keineswegs ganz originelle
Motivierung, so daß dieses frische Volksstück in der cechischen
Litteratur einen ähnlichen Platz einnimmt wie Kleists
~Zerbrochener Krug« in der deutscher Lustspieldichtung.
Stroupeznicky betrachtete dieses Stück selbst als eine bloße Episode,
welche die Ausführung seines Lieblingsplanes, eines Dramas im
großen Stile, nur verzögerte; zugleich sah er jedoch ein, daß er
diesen großen Stil nicht im historischen Drama, sondern vielmehr
in einem Schauspiele aus dem Volksleben zu suchen habe. Von
seinen beiden größeren Anläufen dazu hat der eine unter der
allzu dick aufgetragenen Tendenz zu leiden, der andere aber
»Na Valdstejnske sachte~ (»Auf dem Wallensteiner Schacht~,
1893) steht dem modernen Sozialdrama mit einem bedeutenden
Helden und belebten Massenszenen schon ganz nahe; doch die
Hand, die an diesem großzügigen Werke arbeitete, war die eines
Sterbenden.

Auf der Bahn, die Stroupeznicky gewiesen, bewegen sich