13G

ARNE NOVÁK:

božských tváří a s barevnou rozkoší renaissančního
jara; teprve když olej barev oschl, modely odešly,
pěna tvůrčího procesu malířova spadla, dostaví se
básník se zápisníkem a podoben katalogisujícímu
řediteli obrazárny popíše vše důkladně s poučným
životopisným výkladem. (Jak bychom si
nevzpomenuli opět jíného dramatika od hlavy k patě, starého
Lessinga, jehož dynamickému duchu se příčily
takové alexandrijské popisy, mrtvé, nehybné,
mechanické!)

Machar vystačil v celé trilogii touto oslabující
methodou dodatečných referátů a vychladlých
parafrasí. Rozřešení středověce tragíckého konfliktu
imezi neobmezeným vladařstvím císa?škým a
světským panstvím papežským podává studená
dialektika učeného rozhovoru mezi Karlem Velikým a
papežem Hadrianem. Drama z Canossy vypráví s
nesnesitelnou rozvleklostí a s marnou přítěží
nejnicotnějších vložek otrocký ohlas letopisů
hersfeldských. Prudká a vzrušená dcera barvíře ze Síeny,
světice s plamenem na rtech a s mečem v panenské
dlani, Kateřina, nejedná, nýbrž píše politický dopis
s mnohomluvnou rhetorikou. Chmurná a těžká
mlčelivost Dantova neodstrašila Machara, aby mu
nevložil do úst nekonečnou promluvu ke Giottovi,
ve které dramatické pointy života psancova klesly
na řečnická themata. Kniha "Pohanské plameny"
svádí k domněnce, že italská renaissance změnila
umělce v;povídavé rhetory, kteří se pro výmluvné
výklady Ó svém umění nedostali k dílu; tak musí
řečňovati Fra Angelico, Donatello, Botticelli,
Lionardo, Michelangelo, Caravaggio, vyčerpávajíce v
dlouhých monolozích kde který údaj, kde který postřeh,
kde kterou poznámku Macharových
umělecko-dějepisných pramenů. Hus nehorlí před námi v kapli
Betlem3ké proti cizozemcům, nevzdoruje odvážným