nostem postava postaviček jimi podmíněných, za osvo
•.hození od trudného a marného egoismu, za sloh zhu
•.štěný a soustředěný, za úsečnost a plnost prosaické",
ho vyraz u, za živost a vervnost jazyka. Na mnohém
tomto rysu Nerudova osobního i literárního rozvoje
stejnoměrně spolupracovala škola cestování i škola
novinářství; jestliže však ona Nerudu od začátku za:
hrnuje dary, vymáhá tato od svého praemianta tvrdě
a neúprosně přehnaný sohotales.

V cestopisných svých causeriích stojí Neruda novinář
nejvýše a tu zase »Obrazům z dziny« patří první mí
•.sto: »Pařížské ohrázky« mají ardť junáčtější bujarost,
rozkošnější bezprostřednost, ano i soustředěnější jed
•.notu, »Studie výstavní« skrývají větší bohatství doku
•.mentární a otvírají rozlehlejší obzory kulturní, avšak
v »Obrazech z dziny« stoupají barevné vlny krajin:
ných i společenských dojmů rozhodne nejvýše, kolé
•.bajíce na svých vodách nesčíslné národopisné typy,
dějinné podobizny, politické fragmenty. Bylo by po
•.třeba definitivně odečísti z N erudových cestopisů vše,
co přijal ze svých pramenů, pomůcek, knižních i ústních
informací, abychom dovedli oceniti právě to, co jest
kořistí jeho břitce pozorujícího oka, hrou jeho jiskřivé
•.ho rozmaru, bleskem jeho evropské intelligence: snad
by pak zatmel se nejeden kulturní a dějinný prospekt,
jemuž jsme se obdivovali, snad by ubyl leckterý, za
•.jímavým materiálem doložený a podepřený odhad so
•.dální, snad by zmizel ten či onen z N erudových na='
hodilých a příležitostných úsudků o umění. Avšak
to, v čem spočívá vlastní a nenapodobitelné kouzlo

60